杨丽萍舞蹈剧场《十面埋伏》

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杨丽萍舞蹈剧场 《十面埋伏》
十面埋伏，楚歌四起
不同的时空之下
从未停止的博弈
这是一个古老的故事
发生在遥远的过去
这是一个全新的故事
就发生在今天
这是一个漫长的故事
从来就未曾停止
……

剧目简介
舞蹈剧场 《十面埋伏》由杨丽萍担任总编导及艺术总监；国际著名视觉艺术家，奥斯卡金像奖得主叶锦添担任美术和服装设计；美籍艺术家刘北立担任该剧剪刀装置艺术家及创意顾问。
《十面埋伏》是杨丽萍从国际视野出发的又一全新概念的舞台实验作品。这部舞剧以“楚汉相争”的中国历史故事为背景，以中国舞蹈为主调，融合行为艺术、装置艺术、传统戏剧、民乐、剪纸等多种艺术元素，场面宏大，效果震撼。

典故新说
垓下之战发生于公元前202年12月，是中国历史上一场著名战役。争夺天下的楚汉两军在垓下进行最后的决战，汉军设下重重包围，以十面埋伏的阵法将西楚霸王项羽所率楚军团团围住。僵持中，项羽听闻汉军夜间高唱楚歌，以为楚地已尽为汉所得，便乘夜率军突围南逃，直至乌江边。自觉无颜见江东父老，一代战神就此自刎。

这场战役后，刘邦统一了中国，建立了汉王朝。
《十面埋伏》的故事源自历史，却可以放诸于古今中外。杨丽萍从她冷静的角度，以舞蹈为主调，融合行为、装置艺术、民乐及传统戏剧等综合艺术语言，重新演绎历史长河里的吉光片羽，刻画每一个角色在特定时间、空间、处境下的内心冲突与纠葛，展现了古往今来人性深处的欲望和恐惧，伤害与被伤害，以唤起对当下的观照。
顶级舞美
剪刀阵
剪刀，在中国遥远的古代甚至是一种巫器，人们认为它具有辟邪以及铲除妖魔鬼怪的作用，所以剪刀的装置暗含着宿命、注定等言外之意。万把剪刀悬于舞台，刀刃指向地板，寒光闪烁，形成一片颇有声势的乌云，让人不寒而栗。剪刀，如同沉重的咒语，隐喻着恐惧、不安和暴力，有大祸临头的压迫感。剪刀也是拔剑对峙的项羽刘邦，形成了楚汉相争的形象符号。

一地鸡毛
红色羽毛铺满全台，舞者厮杀其中，形成了一种独特的暴力美学意象。这漫天飞舞的，是当时的鲜血，也是历史的飞尘，是忘乎所以忘却性命地追求，也是大江东去浪淘尽的灰飞烟灭。正是，一将功成万骨枯，西汉的著名史学家司马迁曾说：“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛，用之所趋异也。”热血凝固成了羽毛，转而又飘洒而下，那些曾经的信誓旦旦，性命相扑转瞬之间就变得如此地轻薄，何为轻？何为重？何为永恒？何为云烟？